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제작 과정
아이디어 및 기술
메이킹 필름 - 하노버의 시간 여행
여기에서는 캠페인의 기획 의도와 제작된 이미지들의 제작 기술에 관한 모든 정보를 확인하실 수 있습니다.
모든 것이 시작된 순간 - 하노버 타임랩스
리히텐베르크 로터리에서 촬영 중인 슈테판 크나크.
하노버의 가장 아름다운 장소들을 모든 면모로 보여주기. 여기서 주어진 과제는 낮과 밤이 한 장의 사진 속에 모두 담겨야 한다는 점이다. 영화 《하노버 – 타임랩스 2》의 성공에 이어, 이제 이 움직이는 영상들을 포스터로 제작할 예정이다! 하노버 출신의 프리랜서 사진작가 스테판 크나크(Stefan Knaak)는 이미 2015년에 비슷한 주제의 작품을 제작한 바 있다. 그는 소위 ‘타임랩스(Timelapse)’ 기법을 활용해 라슈플라츠(Raschplatz)에 위치한 브레데로(Bredero) 고층 빌딩에서 바라본 하노버 전경을 담아, 낮과 밤이 공존하는 한 장의 이미지를 완성했습니다.
스테판과 하노버 마케팅 및 관광 주식회사(Hannover Marketing und Tourismus GmbH) 관계자들 간의 첫 회의에서, 이 프로젝트가 단순한 개별 사진 촬영이 아니라 이미지 캠페인이라는 점이 금세 명확해졌습니다. 촬영 대상은 공동으로 선정되었으며, 신 시청사와 마슈호수(Maschsee)와 같은 대표적인 랜드마크 외에도 도시 전역의 다양한 지역이 다채롭게 포함되었습니다. 첫 촬영에 앞서 계획된 모든 촬영 장소를 직접 둘러보고 사진을 찍어야 했다. 이 과정만 3주가 걸렸다. 초기에는 20곳의 장소가 주요 대상으로 선정되었다. 테스트 촬영을 거친 후, 어떤 장소가 이 사진 프로젝트에 적합한지, 어떤 장소는 그다지 적합하지 않은지가 금세 드러났다. 2016년 여름은 슈테판 크나크에게 낮과 밤을 가리지 않는 바쁜 나날이 되었다.
기술
이메센터에서 바라본 채소밭
사진 한 장에 낮과 밤을 모두 담아내기 위해서는 낮과 밤에 각각 촬영을 해야 합니다. 사진 간에 위치 차이가 생기지 않도록 그 사이에는 카메라를 움직여서는 안 됩니다. Knaak은 피사체마다 정오부터 이른 아침까지 사진을 찍는 현장에 머물며 촬영을 진행합니다. 각 피사체별로 800장에서 3,500장 사이의 사진이 촬영되었습니다.
캠페인 기간 동안 총 약 20,000장의 사진이 촬영되었습니다. 각 피사체를 촬영한 후, PC에서 사진을 검토하여 해당 사진이 주제에 부합하는지 선별합니다. 선정된 사진들은 라이트룸(Lightroom)에서 보정된 후 포토샵(Photoshop)에서 하나의 종합적인 구도로 합성됩니다. 이 과정에는 사진 한 장당 총 1일에서 4일 정도가 소요됩니다. 프로젝트 관계자들과의 협의를 거쳐 최종 이미지가 확정되면, 그래픽 디자이너인 formreichdesign의 야스민 괴벨(Jasmin Göbel)에게 전달되며, 그녀가 포스터, 달력, 광고용 인쇄 데이터를 제작합니다.
잠재적인 어려움은 피사체가 카메라에 대해 비스듬히 위치하고 카메라의 광각 렌즈로 인해 원근이 왜곡될 때 발생하는 이른바 ‘수평선 기울어짐’ 현상으로 나타납니다. 각 사진마다 피사체의 상황을 사전에 확인하여 올바른 렌즈를 선택함으로써 수렴선을 피해야 합니다. 안타깝게도 물리적 조건상 모든 피사체에서 이것이 가능하지는 않았습니다.
슈타인후더 메어에서 찍은 사진들
따라서 크나크는 리히텐베르크 광장에서 풀프레임 카메라를 사용했음에도 불구하고 하늘과 로터리 전체를 담기 위해 11mm의 초점 거리가 필요했는데, 이곳에서는 특히 틸트-시프트 렌즈를 사용하면 완화될 수 있는 수렴선이 눈에 띄기 때문이다. 하지만 필요한 초점 거리를 가진 그런 렌즈는 존재하지 않는다. 그래서 사진작가는 일정한 간격으로 사진을 촬영하는 전통적인 타임랩스 기법을 활용했습니다. 다만, 사람이나 자동차와 같은 움직이는 피사체를 언제나 선명하게 담기 위해 대부분의 캠페인 사진의 노출 시간이 일반적인 타임랩스 촬영보다 훨씬 짧았다는, 작지만 결정적인 차이가 있습니다. 일반적인 타임랩스의 경우, 영화와 마찬가지로 더 부드러운 전환을 얻기 위해 노출 시간을 길게 설정합니다.
캠페인 기간 내내 ProBis사가 기술 지원을 제공했으며, 이 회사는 Knaak에게 다양한 렌즈와 난간용 고정 장치를 제공했을 뿐만 아니라, 필요에 따라 촬영 대상의 상황에 맞춰 구조적으로 조정해 주었습니다. 이를 통해 가장 무거운 카메라라도 삼각대나 난간에 안정적으로 고정될 수 있도록 보장합니다.
